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唯一不滿張曼玉淪為標(biāo)準(zhǔn)工具化的花瓶女友，手段低劣的劇情驅(qū)動和拯救對象。波德威爾說如果李小龍是極度自戀，那么成龍從藝名到戲路無一不渴望青出于藍(lán)前者的銀幕形象就是極端受虐狂——成龍式英雄從來都是高度風(fēng)格化的倒霉小人物，永遠(yuǎn)以喜劇性雜耍武打過火地展示契而不舍娛樂觀眾的亡命特技動作——片尾拍攝花絮直觀說明成龍和楊紫瓊曾經(jīng)多么接近死亡邊緣。90年代的成龍顯然不再滿足代言香港文化，而是直接化身現(xiàn)代港人的精神象征。無論是影片縱橫亞洲的國際規(guī)模，還是臨近97政宣融入文本和場景的直白輸出，成龍代表的這一與香港性難分難舍的頭臉商品，早就已經(jīng)超越不同系列電影人設(shè)的表面區(qū)分，真人和虛構(gòu)界限模糊。出場自帶超級警察光環(huán)似乎在揶揄虎膽龍威的超人設(shè)定，主角以肉身塑造的超能卻在記錄犯罪世界的無辜弱者一路逐漸瓦解從而回歸凡人。