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A-. 由外觀至內(nèi)核全方位定義了后世的黑色電影：從作案過程的空鏡留白，風(fēng)聲鶴唳的氛圍渲染，明暗追兇的平行剪輯，到群眾審判的振聾發(fā)聵，一方面是敘事不斷的加力，另一方面也把“黑色”從案情本身的懸疑深化成對(duì)“正義”本質(zhì)的拷問，放在今天仍然發(fā)人深省。聲音的設(shè)計(jì)尤其精彩，在默片向有聲片過渡的探索時(shí)期，已經(jīng)能夠不再附庸于畫面，而是構(gòu)建出獨(dú)立存在卻又同等重要的另一層空間。正如最后識(shí)破兇手的是一名盲人，弗里茨·朗似乎也在借此表達(dá)“所見”的局限：無論是預(yù)示危險(xiǎn)的哨聲，還是剖白自我的辯解，總有一些表象之下的東西，不僅要看，也要聽。