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《偵探米娜》是由Debaloy,Bhattacharya執(zhí)導(dǎo),Tanya,Maniktala,Parambrata,Chattopadhyay,Vinay,Pathak,Zarina,Wahab主演的一部歐美。主要講述了:一個(gè)年輕的、麻煩纏身的女私家偵探被扔進(jìn)了一個(gè)世界,在那里她必須探索深不可測的事物,找到自己。
柳絮兒joy:182.87.250.187喜歡遙控器故事里小男孩和小女孩青澀干凈的色彩 喜歡孔雀里的畫面色彩安排 喜歡茉莉和若娃故事精致的干凈畫面 這部劇的鏡頭畫面真的深得我心 觀后感是 孩子愛父母不比父母愛孩子少 偏執(zhí)就容易走向極端不可回頭
麥人:123.233.85.200“太陽早已下沉 昏暗的房間一人 雙眼凝視著腳下 流逝的光陰時(shí)分 開口詢問卻無回應(yīng) 只有風(fēng)呼嘯的聲音 我所深愛的你 如今已分隔兩地 暫時(shí)未有歸期 你那抹淺淺微笑 將如同秋后的悶熱喧囂 只傳送到千里之遙” 導(dǎo)演居然是安藤櫻的姐姐,厲害了!
某玥:222.91.41.245就著「性」的話題作為切入口,其實(shí)一路深究下去隨著話題逐漸危險(xiǎn)(自我審??的消音設(shè)置委實(shí)巧妙又幽默),正如片中所言“編織出一幅社會圖景”,這也得益于帕索里尼對調(diào)查問題的多角度設(shè)計(jì)和盡可能覆蓋多層次、多樣態(tài)的調(diào)查對象,激起談話甚至傾訴的愿望,在探索“真實(shí)電影”方面頗有建樹;素人面孔的真實(shí)性是最具生命力的,因此無論是否認(rèn)同其觀點(diǎn),都能喚起觀眾的共情。 最有意思的是被采訪者們因其所屬的階層、年齡、性別、立場關(guān)系,針對同一問題作出的不同回答,從中可以折射出很多社會頑疾的形成,甚至因身處熟人群中會掩飾或夸大表達(dá)的戲劇性,這其間產(chǎn)生的“戲劇”張力可能是超越導(dǎo)演最初意圖的,也是本片最美妙之處,如詩人莫拉維亞所言“恐懼自己的本性”。
白色忌廉:121.76.183.208這時(shí)現(xiàn)今少數(shù)不把女性僅僅當(dāng)成“性物體”來表現(xiàn),卻還有一定品質(zhì)的里番。短短兩集僅有的一點(diǎn)空間里,還是有試圖做些內(nèi)容出來。雖然一看就知道是山寨魍魎之匣……
肉長得不錯(cuò):61.234.198.92【B-】輕窕輕浮又輕盈的電影。霍克斯總是能在中景范圍的空間內(nèi)將角色關(guān)系的變化清晰交代,或許正是交代的過于全面,才會時(shí)常陷入老派好萊塢的錯(cuò)覺。兩性關(guān)系的講述中總能輕易從中脫身,轉(zhuǎn)向神經(jīng)喜劇的歌舞段落之中。永遠(yuǎn)保持松弛的語氣,將電影整合成一出毫不冒犯的鬧劇,足見霍克斯的功力。



