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9/10。樓梯、窗、鏡的空間觀念和風(fēng)華絕代的阮玲玉融為一體，她站在樓梯的高處，送張達(dá)民戒指禮物或向唐季珊訴說(shuō)分手費(fèi)，她也站在樓梯中，樓梯最高的蔡楚生是進(jìn)步的召喚而靠下的張達(dá)民是毀滅的深淵，張的極盡壓榨、唐視其為炫耀財(cái)富的籌碼、蔡又不值得托付，他們對(duì)待女人如玩弄奴隸，就像開(kāi)頭男性專屬的澡堂里談?wù)撊绾闻跛餍堑男蜗笸耆荒行越缍?；和六嫂關(guān)于生孩子的對(duì)話，窗外景深是紛飛大雪，然后阮玲玉趴在雪地、咬破手指，寧?kù)o致遠(yuǎn)的空間意境表達(dá)阮情思的飄忽，張落魄時(shí)騙阮玲玉赴約，黑暗的屋子與張黑暗的心靈相照應(yīng)，他背對(duì)窗戶逆光，阮玲玉涂著脂粉的臉迎著斜射入窗的光越發(fā)明亮，站在浴室門(mén)口勸打碎玻璃的張冷靜，把秘密揭開(kāi)于陽(yáng)光之下，樓下人一片非議；家中商議出庭和咽毒粥的關(guān)鍵戲都會(huì)出審視自我的鏡子，在笑得崩潰的旗袍舞中釋放自我。