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剪輯破碎，很大可能是審查導致；劇本不好，則指明了影視創(chuàng)作另一個問題——編劇個人對家國、土地、文化、自我缺少認知，這些認知是幾十年的文化管控所導致的黑洞。很多年，國內(nèi)影視劇都像處于“史前”階段，不僅國家，我們個人也站在“現(xiàn)代”的門檻外不再邁步了。 《天龍八部》是我最愛的金庸故事，幾個主角分別有血緣、家國、信仰與個體意識之間的激烈沖突，有關(guān)于身份認同的現(xiàn)代性探索，他們忠誠簡單、優(yōu)柔寡斷、膽小謹慎，不掌握命運，被江湖推著走，故而不是那種理想的英雄主義，不該被加上太多光環(huán)和濾鏡。 因此，有原著底子在，這一版選角沒有那么壞，三位主角演繹憨、癡、傻，三種被當代人嗤之以鼻的品質(zhì)，恰是把角色往成“人”的方向邁了一小步，更符合原著。