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雖然也沒像提問的觀眾那樣，冷靜到研討技法的地步（也可能因為那太像在工作了），但似乎要談共情也不至于。 主角的童年陰影其實是非常個體化的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是那種普遍的畸形家庭關(guān)系所能囊括，最多只能說理解。 反而像是一些懊惱和輕微脅迫的情緒，讓我覺得很親切。比如佟梅梅在說周浩跟他人疏離之后，開始哭起來。 更要緊的一點，可能是他們對傷痛記憶都有了自己的表達(dá)方式，或說療愈方式，所以才會答應(yīng)接受拍攝，同時也會被認(rèn)為是合適的拍攝對象。對某些人來說，失語和沉悶才是真切的。 整場看下來也深深地認(rèn)識到，傷痛記憶可以作為標(biāo)記一個人的方式而存在。雖然這種說法跟前面的感受合起來看，有種循環(huán)論證的感覺，也有點強(qiáng)行理智化的嫌疑；但我認(rèn)為這也是所謂“愛往痛里面鉆”的源頭。 《孤注》的基調(diào)是平和大于內(nèi)心撕扯的。