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其實帶有后設(shè)性視野的電影有很多，關(guān)于制片過程「日以作夜」作者身份「八部半」創(chuàng)作焦慮「巴頓芬克」，傳播介質(zhì)「開羅紫玫瑰」但此片的視角卻是對電影前制過程的二次建構(gòu)與創(chuàng)作進程的自我解構(gòu)，這二者于現(xiàn)實于文本都構(gòu)成了巧妙的互文，但也正是因此反而造成了主體性的缺失，即使影片充斥著心理寫實與互文性言說，但都只能算作對周遭現(xiàn)實的指涉集。創(chuàng)作者本身心緒暗示的復(fù)雜性，與敘事過程中主體的情緒演繹都被遮蔽了。所以我還是把它看作真實電影，即帶有作者介入性的現(xiàn)實主義電影，只不過是他介入了自己。不能拿費里尼的標(biāo)準(zhǔn)要求一個青年導(dǎo)演，所以我依然給了五星，因為它確實擊中我了，一開口我就知道他是老裝逼犯了。