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荒蕪?fù)恋厣溪?dú)特的人文景觀。更加極端且擰巴的《冬眠》，人與人之間只有隔閡和藩籬，溝通帶來的不是相互理解，而是毫無用處甚至加深矛盾。和《野梨樹》一樣聚焦憂郁且自我過剩的知識分子，又要遙想安東尼奧尼《夜》中臺詞：“典型的知識分子，自私自利又富有同情心。”簡直不能更精辟。經(jīng)驗(yàn)、語言和情感可能都是反射自宇宙某個黑暗的走廊，但當(dāng)你在無盡挫折的土地上存活下來，時(shí)過境遷，變得枯黃無力，最后會發(fā)現(xiàn)除了心中的沙漠還是一無所有。錫蘭電影的文學(xué)性沒得說，攝影依舊華麗麗，攝影棚那段也是神來之筆，嚇一跳。