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從道德主義出發(fā)的話，男主無異會被抨擊至死，女性主義者必然也會發(fā)出致命一槍，開頭激烈的強暴戲份以及毫不顧忌對方感受的情愛段落，無一不指認著令人生厭的男性形象，但偏偏行事冒犯暴躁，已然踏入犯罪范圍的“壞”男主，邁克·李卻偏偏要讓大衛(wèi)·休里斯來演，并又為這一角色賦予了悲傷文藝的另一內核，在這一思想的加持下，人物行為邏輯反倒行得通、走的過，同時，大衛(wèi)·休里斯本身的形象也造就了完美的皮囊容器，這是劇情中他得以進入各個“門”的最大原由，未有絲毫抵觸行動的女性群像也成為這部電影的缺點之一，但真正用意，顯然需要仔細的討論。在與之對位的富家子弟的角色中，這一高階層男主顯然是去知識魅力化的主角，在這種對比里，明確得出了，男主的真正魅力絕非休里斯本身的迷離，而是角色臺詞中的悲歌亂語，恰恰擊中了現(xiàn)代的疏離個人。