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文本核心之孤獨和"孤獨的錯動或人們整體孤獨(B等皆找A，或施A以己意愿以彌補己孤獨但不知A另有A自身難保的、并不恰回指B且B不知的孤獨)"以影像特征為換喻：攝機并不回避或隱藏自己觀察位置和主體性，故攝機的目光與行跡與歷時、女主的這三者、他角的這三者、世界人潮的這三者互相錯位并有難相諧振的割裂，世界和每個路人自身歷時是橫向，進入女主目光短促一瞬即橫逝于各自不可外知的歷時深淵，相反極對稱構圖形成世界冰冷自在感和女主左右皆不是、走不出感，她只能繼續(xù)探身于縱向自身歷時深淵；對稱中的失衡則是躁擾與動機；攝機與人物關系亦如此，觀看與代入的距離，加女主導演身份更妙，世人徒訴苦于影像，但安娜不是被全知觀看其遇別，而是觀眾與安娜遇別，由此，去偽存真的影像無法給出全知快感與孤獨出口，卻可以與觀眾遇別、真正體驗。