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4.5 時隔四年銀幕重看，驚訝于和之前看的幾乎不是一部電影。菊次郎這個人物身上所蘊含的巨大的悲情性，是他將世界、社會系統(tǒng)性的惡反射向自身，一種破壞規(guī)則的純情。巨大孤獨空間里短暫的溫情時刻，被大寫的“立入禁止”揭開真相，原來這個世界是這么殘酷、冷漠，這么忍受不下邊緣人。而最終段落扭轉(zhuǎn)向的海邊露營，又如福音式的救贖時刻，不真實的人物湊在一起，迸發(fā)出強烈的“以喜寫悲情”感，明媚陽光下的天使正男，此時多么幸福，但是這種幸福又是多么的短暫且荒誕。當(dāng)他們一個個地對正男說再見，這些“城市游蕩者”的命運又會如何在戲外延伸下去呢？生活就是苦中作樂罷了。看的時候心碎到幾乎不能自已，就像重新發(fā)現(xiàn)了北野武一般，或者說是我從未真正認(rèn)識他。幾處時光倒轉(zhuǎn)的處理和夢境刻畫是神來之筆，直接拉高了整個電影的高度。