《桃與梅》是由山本ヨシヒコ執(zhí)導,伊藤沙莉,江口德子,栗山千明,皆川猿時,いとうあさこ,鞘師里保,青山めぐ,有澤樟太郎,小西詠斗主演的一部日本。主要講述了:
自由翱翔:123.234.118.136Ali G always gets me....
百年孤獨是我們:61.232.43.114兩個家的窗都構成了景框,觀看卻是異質(zhì)的,一個向外/生存場,一個向內(nèi)/私家園,后者無視的“在家看天”成為前者的奇觀。印第安元素的加入,暗示殖民關系的回魂,用“善良”遮蔽盤剝(本真的勞動屬于誰),而奇石與地下,都指向未被除魅、至少沒除干凈的隱含現(xiàn)實(屋宅的歷史恰在此處介入),是運氣與秘密,也是戰(zhàn)場與武器,對窮人來說,兩者尤其接近,凡此種種,從符號的角度看是標致的,包括穿衣蒙太奇和敘事剪輯,都使得影像精確地卡入一種對比關系,也限制了影像本身的物質(zhì)氣息,連暴雨和狗都是臉譜。影片就像這個精心設計的別墅,一旦被格調(diào)化,就喪失了活力,所以要用尖銳的文本(氣味鄙視)、奇巧的情節(jié)?。ㄓ暌贵@魂)、生造的視覺刺點(綠地血手)來推動那股勁。我還是為這樣的作品喝彩,為它近乎使命感的介入、沖撞、越線,用影像連接割裂的。
?夏夏?:121.76.78.57卓別林執(zhí)導的第一部長片,在笑點設計和節(jié)奏上自然不比之后的大成之作《城市之光》、《摩登時代》,但喜劇大師最招牌的苦中作樂和現(xiàn)實批判都在此時便得以體現(xiàn)。一百年前利用蒙太奇制造的煽情一點不造作,小人物苦中作樂與底層父子嬉笑怒罵間的溫潤展現(xiàn)都精準的催動淚腺,流浪漢的善良更是折射了貧富分化社會里的人情冷漠。最后的夢境有點魔幻,即使是化身天使的夢中天堂也無法逃避與惡魔的糾纏,而夢醒后的Happyending或許是卓別林在這出充滿悲劇色彩的故事里給到觀眾的溫和善意。
許諾年時:222.66.61.51老套就老套吧。石黑一雄的機器人
叫西風:123.233.218.90#HKIFF# 上半部分5章+下半部分3章似乎也對應著戲里的費波那契數(shù)列。而下半部分更內(nèi)省,反諷的意味更強烈(包括對于類型電影、對于美式的心理輔導小組的劇烈嘲諷)。當然最精彩的還是結尾。



