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形容本片為烏鴉與麻雀×懸崖上的午餐都不會(huì)比希區(qū)柯克×路易馬勒這種類(lèi)比更不恰當(dāng)。前者司各階層民眾群戲、政治意味、閉塞空間，非罪犯的非無(wú)辜性/作為障眼法的非善與非善的置換，后者司超出懸疑界域的神秘主義和女性視角。片頭迷幻的吟唱、低對(duì)比度和延時(shí)（?）效果，把俯拍下的車(chē)站口的人群處理成一群游蕩的幽靈，所謂“無(wú)情游”，人人是孤影。追捕殺妻犯，一擁而上然后散開(kāi)的那段俯拍，是祭品的拍法（類(lèi)似于香水結(jié)尾），他收集了全社會(huì)、整個(gè)車(chē)廂的罪惡，獻(xiàn)祭給懲罰機(jī)制，達(dá)成一種虛假的平衡。這輛列車(chē)中到處播撒著情殺案的種子，追名逐利的時(shí)代病在女主和女配的男伴身上也如出一轍。觀眾像乘客一樣只能根據(jù)零碎信息想象，始終不知男主為何在法律層面上自覺(jué)有罪、和手術(shù)有什么關(guān)系，但這不重要，因?yàn)楫?dāng)時(shí)社會(huì)生存需要的是遺忘和封印而非破譯的能力。