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母女二人輾轉(zhuǎn)兄妹幾家的情節(jié)酷似《東京物語(yǔ)》，只不過(guò)在這里是因?yàn)橐患抑鞲赣H的死亡導(dǎo)致了家族解體，而《東京物語(yǔ)》時(shí)更殘酷的地方在于，沒(méi)有死亡或離別，但某些東西就是消失了。發(fā)現(xiàn)小津電影里的許多沖突性事件是以對(duì)話的方式平淡帶過(guò)的，沖突場(chǎng)面的缺席是對(duì)強(qiáng)戲劇性的刻意削減。不過(guò)跟后期作品相比的話，這部對(duì)殘酷的展現(xiàn)還是比較直接了，包括節(jié)子和大嫂在鋼琴房里的爭(zhēng)論、昌二郎對(duì)兄姐絲毫不留情面的指責(zé)；但同時(shí)結(jié)尾也比較少見(jiàn)——昌二郎因?yàn)楹π邚暮箝T溜到了海邊，作為影片最后一個(gè)鏡頭，是小津作品中少見(jiàn)的大全景，跟那種時(shí)間幾乎停滯的鏡頭相比較，營(yíng)造出喜劇效果的背后則是更多的迷惘。