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當(dāng)新聞媒介沒(méi)有以新聞的形式出現(xiàn)在影片之中而是直接闖入，中斷畫(huà)面之時(shí)，我們似乎應(yīng)該發(fā)現(xiàn)影片的介質(zhì)，以及某種Cyberpunk。 刁亦男在《南方車(chē)站的聚會(huì)》中以10年前的流行文化元素重構(gòu)了一個(gè)self-sufficent的，充滿(mǎn)銹跡斑斑人造物的封閉arena，隨時(shí)隨地可能因?yàn)槟撤N闖入而失去生命。它捕捉到了某種狀態(tài)，來(lái)自于人與空間的合作，抵抗，因此人和空間都不是這部影片的主角。 在霓虹燈的盡頭，宿命感將周澤農(nóng)包圍，他是絕對(duì)意義上的獵物，當(dāng)救贖成為必然之時(shí)，他也將面對(duì)自身的疲軟——吊詭的是：他不能被任何一方抓住，而是借助一個(gè)女性的力量，將自己符號(hào)化，而他的死亡化作兩人手捧著的三萬(wàn)塊錢(qián)，他已獲得了可以隨意延展的身體，在這個(gè)微小的世界中，他是一種神靈：男性氣質(zhì)ego的延展。