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本質(zhì)上是中島哲也用影像風格支撐起的邪典故事，高速數(shù)碼攝影搭配艷麗色調(diào)，再用濾鏡加持一下，這都源自他在當廣告導演時積攢的習慣，這種方式放置在情緒飽滿或者血肉橫飛的段落還有些效果，畢竟可以方便的輸出情緒，但在平常段落中就有了一種濃重的廣告做作感，搬新家哪里是，結(jié)尾便利店是，三人同坐路邊椅更是，從技術來講，只有電影中再段落結(jié)束時采用的鏡頭后拉，模仿鬼怪退去的視角有趣些，其他的反倒是無功無過。文本上被劃分為三重章節(jié)，用一件事串聯(lián)起三人的夢魘，將內(nèi)心恐懼外化，也倒是顯得設定非凡，但在實際操作中，并不能準確的與之對照，只不過中島哲也用隱藏鬼怪的方法，盡量不去彰顯它來的意義，不過這又令隱喻太過明顯，家庭紛擾成為主線，降低了驅(qū)魔的比例，這也就是最后那場看起來場面宏大無比的儀式，但實際卻并沒有什么用的原因。