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84/100 釋放和記錄肆意的情緒和狀態(tài)，導(dǎo)演好像拒絕表現(xiàn)關(guān)系之間動(dòng)態(tài)產(chǎn)生的張力，拒絕讓觀眾感覺(jué)混亂復(fù)雜。“無(wú)所事事混日子的美好瞬間”在電影中絕對(duì)是沒(méi)有被批判和邊緣化的，但不代表不存在虛空隱含的危險(xiǎn)，片中存在兩個(gè)莫名有些相像的“被社會(huì)摧殘的中年男性”和一位母親；也似乎感覺(jué)不到真正深度的愛(ài)情關(guān)系狀態(tài)，兩或三人之間總存在一些確保得體的表演狀態(tài)，雖然這種狀態(tài)遠(yuǎn)不至于影響人物之間松弛自在的氣氛。三宅唱比較懂得兩三人在場(chǎng)時(shí)的場(chǎng)面調(diào)度，如誰(shuí)講話(huà)時(shí)在給誰(shuí)鏡頭，景別如何。深藍(lán)有種夜的色調(diào)， 柄本佑的“我”出場(chǎng)時(shí)伴隨著這種色調(diào)，而佐知子則帶著黃暖色調(diào)出場(chǎng)。對(duì)面孔特寫(xiě)的關(guān)注是絕對(duì)的，也包括其同現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境特殊的互動(dòng)，唱對(duì)光線(xiàn)無(wú)疑是很敏感的，那些現(xiàn)場(chǎng)元素的加入甚至有些強(qiáng)烈：如房間里透入刺眼的背光、夜晚街道的警示轉(zhuǎn)燈…