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法哈蒂2018年的新片，戛納電影節(jié)的開(kāi)幕作品。相比之前的影片，《人盡皆知》雖保留法哈蒂的特色，卻顯得不夠出色，如果說(shuō)《過(guò)往》中伊朗男性的設(shè)置仍保留一絲伊朗氣息的話(huà)，本片則竭力摒除伊朗味，法哈蒂試圖在西班牙的空間里進(jìn)行創(chuàng)作?！度吮M皆知》不再討論道德，變成了某種意義上的懸疑犯罪片，導(dǎo)演試圖向商業(yè)片轉(zhuǎn)型，但類(lèi)型化的嘗試并不成功，藝術(shù)片緩慢的敘事節(jié)奏被保留下來(lái)，這對(duì)于觀眾是一種考驗(yàn)，當(dāng)影片失去哲學(xué)思辨的支撐時(shí)，再精巧的故事也顯得有些蒼白。談起類(lèi)型片與藝術(shù)片的融合，也許更多會(huì)談到近幾年刁亦男的《白日焰火》《南方車(chē)站的聚會(huì)》，或賈樟柯的《江湖兒女》，藝術(shù)片導(dǎo)演在轉(zhuǎn)型時(shí)常常顯得徘徊不決，法哈蒂似乎就是一例，真不能說(shuō)藝術(shù)和類(lèi)型孰高孰低，兩者各有難處，就如王安憶坦言自己愛(ài)讀克里斯蒂，卻寫(xiě)不出一本偵探小說(shuō)一樣。