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有了極具諷刺且又極其感人的《年輕氣盛》就再也不用回頭去看費(fèi)里尼的《阿瑪柯德》了。作為追尋并締造《絕美之城》的「建筑」家，索倫蒂諾十分清楚這位「大師級」導(dǎo)演的痛點(diǎn)、同時(shí)也知道影迷的需求、人的困境以及這個(gè)時(shí)代真正處在流逝狀態(tài)的事物。某種程度上來說，他《為父尋仇》的「第二彈」依然是個(gè)「音樂」片。男主角是一個(gè)對人之福音異常敏感和忠誠的音樂家，即便他老到不能再去親手指揮自己的杰作卻也還能再次教導(dǎo)心碎的女兒擦掉眼淚。他這部超越自我的杰作乃是真正在荒誕的基礎(chǔ)上筑建理解——理解每一個(gè)因青春不再而陷入絕路、無奈和痛苦當(dāng)中的人。豪華的養(yǎng)老院成不了逃離衰老的避難所，亞當(dāng)和夏娃恰恰是因?yàn)槌粤酥腔蹣渖稀附共疟簧系垓?qū)逐出了伊甸園。所以，這是一個(gè)懂得《建筑學(xué)概論》的詩人借音樂家之手和歌唱家之口傳播「詩」之簡頌的寓言。