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電影里的「摩托車(chē)」通常都是一個(gè)神秘而有趣的存在。作為原始文明的符號(hào)，華語(yǔ)電影常用它來(lái)隱喻「小鎮(zhèn)青年」這一獨(dú)特群體于城鄉(xiāng)夾縫中的生存狀態(tài)。從《南國(guó)再見(jiàn)，南國(guó)》和《天注定》以及《路邊野餐》這些反映鄉(xiāng)土文化的作品里可以看出，極富可能性的摩托車(chē)承載著一代又一代人躁動(dòng)而奔放的青春。倘若將其視為一種隱喻，那么這種隱藏在膚淺表象之下的「內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力」無(wú)疑更接近《逍遙騎士》所代表的——向著真理抑或某種人類(lèi)文明求索的精神。遺憾的是，輕便又靈巧的摩托車(chē)在《龐貝》這片剛剛對(duì)「性」產(chǎn)生好奇心和求知欲的歷史遺址里本該鑿穿古老而堅(jiān)硬的石壁——成為拉近兩性之間距離的隧道或者橋梁，可惜最終它卻被資本原則改造成了一把擊斃《索萊》的槍。顯然，不知人類(lèi)社會(huì)的成長(zhǎng)史里究竟埋了多少尸體的少年少女，也不知《姐弟的夏夜》里藏著多少轉(zhuǎn)機(jī)。