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比《凪的新生活》還松弛的《0.5的男人》讓松田龍平成為“躺平世代”黑木華的性轉(zhuǎn)版：比如拍全家福，“非要微笑嗎，其實不笑也可以，每個人都可以使用日常的表情”；四十歲的兒子是“游戲死宅”，“大家都希望你待在家里，如果去工作的話，會很不習慣”；小孩子不肯去上學(xué)，“偶爾不想去學(xué)校，待在家放空自己也沒什么了不得”。因為劇集貴在“松弛”二字，連劇情設(shè)計和場面調(diào)度都是山田洋次式的飽和色彩、打嘴仗和節(jié)奏不緊不慢，像松田龍平邊吃炸豬排飯邊打瞌睡、在成人世界被視為過于幼稚的生活態(tài)度，都處理成“親媽竟用寵溺的眼神放任自流”而倍受鼓舞，足可以反思其實用鞭子一樣的上進的價值觀抽打所有工薪階層叫“職權(quán)騷擾”、嚴重的處理失當而非社會進步的標志。繭居族回歸社會取決于其內(nèi)心接納社會的障礙有沒有被清除，也算是社會病的溯源了。