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劇情簡(jiǎn)介《隱門(mén)粵語(yǔ)》是由王心慰執(zhí)導(dǎo)，陳展鵬,黃智雯,湯洛雯,吳岱融,阮浩棕,胡?,劉佩玥,黃子恒,袁鎮(zhèn)業(yè),盧宛茵,譚偉權(quán),杜燕歌,程可為,張國(guó)強(qiáng),韓馬利,魯振順,阮兒,梁皓楷,吳瑞庭,孟希璘,譚坤倫,徐榮,吳沚默,陳少邦,莊思明,吳天佑,趙樂(lè)賢,李君妍,梁珈詠,蕭麗芠,梁凱晴,鄧永健,杜大偉,崔錦棠,陳熙蕊,吳洛汶,莫家淦,程浩駿,郭千瑜,蔡國(guó)威,利穎怡,方哲翷,何偉業(yè)主演的一部香港。主要講述了： 莊子喬（陳展鵬飾）和張心月（黃智雯飾）是兒時(shí)朋友，因?yàn)楸舜烁赣H犯下罪行，他們走上了截然不同的道路。月在父親入獄后，改名換姓，希望重過(guò)新生，即使結(jié)婚生女，也絕口不提自己的往事。喬則視父親為反面教材，
精選評(píng)論
風(fēng)兮草:36.60.109.122看似在講述影子，實(shí)則在刻畫(huà)真身。“風(fēng)林火山”這一戰(zhàn)斗精神是信玄梟雄一生的最精確注解，而黑澤明將整個(gè)核心完全放到“不動(dòng)如山”上，信玄不僅僅是主公，他更是整個(gè)恢宏龐大國(guó)家背后的精神依托與巍峨巨山。只要他在，國(guó)家自下而上就能得以正常運(yùn)轉(zhuǎn)。而至始至終影子都是作為依賴于本體的客體化存在，本體消亡必將導(dǎo)致其所有依附環(huán)節(jié)的普遍潰散，也正如信廉所說(shuō):“有了本尊，影舞者才有意義”。而黑澤明則用日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的恢宏場(chǎng)面史詩(shī)般地還原了這一必然普遍的潰散規(guī)律。相比于《影舞者》中的個(gè)體自由與責(zé)任宿命、本體消亡與客體潰散、政治傾軋與家國(guó)爭(zhēng)斗，張藝謀的《影》顯然連皮毛都沒(méi)學(xué)到。
♀驚蟄ぅ:139.212.125.228雖說(shuō)文本內(nèi)容確與《驚魂記》相近，都是童年陰影與精神分裂的題材，且由此角度分析的確人物塑造，情節(jié)邏輯，氣氛營(yíng)造，鏡頭運(yùn)用均不如后者；但由形式上來(lái)看，病態(tài)主角偷窺動(dòng)作本身明確影射電影創(chuàng)造，鮑威爾用超越時(shí)代的方式統(tǒng)一完整完成了最驚悚的電影本體論反構(gòu)，這才是其能獨(dú)立于《驚》成為經(jīng)典的理由
時(shí)間轉(zhuǎn)換器:61.232.76.95#HKIFF47 開(kāi)幕電影 《詩(shī)》全球首映 出人意料的好看。通過(guò)這部電影認(rèn)識(shí)了黃燦然這位有趣的詩(shī)人。這部電影沒(méi)有把詩(shī)描繪出一個(gè)少數(shù)人專屬的，晦澀難懂的東西，反而是把詩(shī)塑造為一個(gè)貼近每個(gè)人生活的生活調(diào)劑?？赐曛釄?jiān)定了我以後做一個(gè)詩(shī)人的想法。
無(wú)雙國(guó)士GK:210.39.169.133表演，服裝，美術(shù)，攝影都是頂級(jí)，但就是看不進(jìn)去。
利用安身以崇德:139.202.26.1902013-05-08 wed 各種模式化 第一個(gè)就是模子里套無(wú)聊 第二個(gè)還ok但是味道不夠 第三個(gè)想炒鬼肆虐和鬼亂5的搞笑恐怖路線 但是有點(diǎn)過(guò)頭了
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