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劇情簡(jiǎn)介《我們的世界大戰(zhàn)》是由Bruce,Goodison,Ben,Chanan執(zhí)導(dǎo)，西奧·巴克利姆-比格斯,杰佛遜·豪爾主演的一部歐美。主要講述了： 本劇使用扣人心弦的拍攝手法，講訴了100年前第一次世界大戰(zhàn)時(shí)期，年輕士兵們的親身體驗(yàn)。導(dǎo)演利用現(xiàn)代科技，將觀眾們?cè)俅螏肓宋鞣綉?zhàn)線之中...     &
精選評(píng)論
章臺(tái)路的董事長(zhǎng):121.76.35.235我愿意是廢墟，只要我的愛人是青春的常春藤，沿著我荒涼的額親密地攀援上升。
小尾:182.87.60.117想找歌聽，算了吧，全集一邊做著題一邊聽歌，沒一個(gè)那種很讓人難忘的歌
鑒真:123.234.94.93"A branch, broken and split,dangling year after year,clicking its song to the wind.With neither leaves nor bark,bear, wan, worn out by a long life and a long death.Its song echoes, cracking and persistent,Stubbornly, it resounds with secret anguish.For yet another summer.Yet another winter."
Torres¤辰木:121.76.234.238巴爾干三部曲是關(guān)于尋找和回歸的史詩。在《永恒和一日》和《尤里西斯的凝視》中，對(duì)象征化符號(hào)的尋找成為人物唯一篤信為真的驅(qū)力，而回歸被視為此種驅(qū)力的源起和主體論層面上的最終抵達(dá)。而在《鸛鳥踟躕》中卻被導(dǎo)演徹底否決和拋棄。影片中，尋找者在謎一樣的人物和歷史間兜轉(zhuǎn)茫然，決然無法確定自己的尋找之途是否達(dá)至正解，最終將尋找的理由連同意義一并丟掉；紅白藍(lán)三色組成的國(guó)境線劃出沒有高度的圍城，與其高大的符號(hào)權(quán)力形成極具諷刺意味的反差，逃離者和尋找者在這里錯(cuò)身而過，形成了對(duì)“回歸”的嘲解。正如《凝視》所展現(xiàn)的那樣，環(huán)境對(duì)主體性的壓抑創(chuàng)造出了難民、旅者和歸人，并成為他們痛苦的根源，海報(bào)中那個(gè)赤身裸體越過國(guó)境線的歇斯底里者表現(xiàn)的正是導(dǎo)演將這種痛苦付之墮毀的沖動(dòng)。
口水君:182.89.231.253可以為了家人去死，為了戰(zhàn)友去死，但絕對(duì)不是為了這樣的國(guó)家，盡管抱著這樣的非自愿心態(tài)，還是不得不走向死亡。這片是讓人看到狂熱愛國(guó)主義神話的另一面，不過總覺得力度還不是很夠。 一方面是服化道過于干凈，不知道是不是海軍和陸軍的差異，陸軍好像總在泥地里打滾，雖說日本總愛拍苦難史吧，但戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷的確會(huì)讓人心生畏懼。未來一定不要再陷入這樣的絕望，最少得到這一層吧，但是沒有。 另一方面是這片的英雄敘事味太濃，不是說是愛國(guó)主義的英雄，而是站在當(dāng)下社會(huì)重新建立起來的英雄形象，反戰(zhàn)反的是當(dāng)時(shí)的大日本帝國(guó)，那么完全在安全范圍內(nèi)，于是就能建立起新的身份認(rèn)同，現(xiàn)在的自衛(wèi)隊(duì)也是為了愛與和平是不是，可以說是日式主旋律了……
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