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當文學介入政治，文學能改變什么？文學被稱為無用的，卻讓壞人最害怕，不惜豢養(yǎng)大規(guī)模審編隊伍，對文學嚴查猛打，被審核或者被自我審核的作品，就像作者丟失的孩子。當原著對準政治的矛頭，如今對向于和偉，這部由雙雪濤構建的，文學結構強韌，想象豐茂，由其親自文學監(jiān)制的電影，仿佛成了他丟失的孩子，他自己會失落嗎？ 即使把它當純視效大片也有兩個硬傷：其一，從《繡春刀》看，路陽并不是技巧銳利的導演，調度笨拙，仿佛被框在模式之中，只能依靠視效彌補笨拙。其二，劇本硬傷。兩個故事線，一個奇幻一個現(xiàn)實，兩方要平衡，更要一樣重天平才穩(wěn)，也要有極端的對比才能給觀眾以重擊。然而奇幻部分缺少結構沉淀，讓人不夠信服，現(xiàn)實部分不夠現(xiàn)實，加入超能力、科幻元素，把現(xiàn)實和想象的楚河漢界給抹平了。一出好戲終究是云散高唐，空折騰一場。