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差了一口氣，把焦點落在卓別林的感情生活上使得最后的長段蒙太奇不如《天堂電影院》來得煽情。本片勝在小羅伯特唐尼對成年卓別林的絕妙模仿。那年輸給阿爾帕西諾也有理可依，一個是純粹的模仿，一個是演員的創(chuàng)造，雖然難度一樣高，但到底哪個更高質一些，一目了然。 卓別林的著名影片我?guī)缀醵伎戳?，更不要說電影中舉例的都是幾乎耳熟能詳人人皆知的長片作品，所以片中出現的片段和墻上出現的短片海報都給影迷帶去親切的熟悉感。但也僅此而已，本片薄弱的一點在于，對卓別林的藝術創(chuàng)作著墨不多，轉而詳盡描寫了他的私生活，讓影片的性質一下子從喜劇大師的創(chuàng)作記錄轉變成帶有獵奇性質的卓別林生活大揭秘。 卓別林自身的悲劇性是個很好的題材，因而開頭的卸妝和結尾的回放都很感人，而兩小時的中間部分，則以彩色消解了黑白的獨特。