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＃CC＃有趣的是，將片中影評(píng)人的臺(tái)詞倒反過(guò)來(lái)：“影片的開(kāi)端，就顯得缺乏靈感。整體上沒(méi)有連貫性，重點(diǎn)在非現(xiàn)實(shí)主義，缺少矛盾沖突，或者說(shuō)鋪墊的還不夠，會(huì)讓人覺(jué)得主題還不夠突出，沒(méi)有意義?！蹦憔湍軐?duì)這部電影有個(gè)新的認(rèn)知。(還須知費(fèi)費(fèi)那反復(fù)無(wú)常地自嘲），影片原名《美麗的混亂》就點(diǎn)明，這不僅是一部不純粹的自傳，還是擺脫一切枷鎖地個(gè)人神話，主觀視點(diǎn)的晶體 — 影像敘事。它其實(shí)是很封閉的電影，表現(xiàn)在大量閃回鏡頭中，從現(xiàn)在到過(guò)去，再帶回現(xiàn)在的循環(huán)。每個(gè)循環(huán)占據(jù)一片回憶的區(qū)域，構(gòu)成了現(xiàn)在情景影像：更深刻、更混亂、更無(wú)情的狀態(tài)。一個(gè)大型游樂(lè)場(chǎng)。 影片景觀上也蠻別出心裁，不停的橫搖鏡頭與快速切換又賦予影像一種轉(zhuǎn)瞬即逝地夢(mèng)的氛圍特質(zhì)。人物自發(fā)地行動(dòng)，截取圖像的現(xiàn)代性生成與卡爾維諾《如果在冬夜，一個(gè)旅人》有類似。