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第一部的第一幕通常是最有趣的，因為要展現(xiàn)一些人間的、物質(zhì)的細節(jié)，這部也是，在90年代風(fēng)貌里塞進去一個諜戰(zhàn)/潛伏的類型戲碼，那段商業(yè)片罕見的長段記憶閃回，與shape shifter形成一種詭異的呼應(yīng)，它指向的是humanity里自我認同的需要，在從冷戰(zhàn)到恐怖主義到難民潮、從女權(quán)到平權(quán)的歷史脈絡(luò)里，可以觀察好萊塢如何消化這種“當下性”，用視覺（去feminine的形象）和文本（我不需要證明給你看）勾勒超英故事的意識形態(tài)，同時，找自己也是本類型的驅(qū)動力，無疑，答案都是地球-大我-責任的邏輯。后半段在懸疑落地后，就接上了漫威的流水作業(yè)，劇情對敘事效率的要求，讓動作與場景目接不暇，甚至無法區(qū)分，除了come as you are之類金曲，還能記得什么？地球往事之水滴？以及薩繆爾杰克遜比共和國還大一歲