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三四十歲的李安拍《推手》《喜宴》《飲食男女》，細(xì)膩干練地像六十歲的老者，六十歲的李安拍本片，處處顯露著的吃力勉強(qiáng)的勁兒卻像極了三十歲年輕后生，對120幀影像規(guī)格的自信癡迷當(dāng)然讓站在攝影機(jī)后的李安不至于手足無措，但這么一個直來直去的三流劇本卻要被如此大費(fèi)周章地呈現(xiàn)，對于其一直所強(qiáng)調(diào)和旨在追求的「未來影像規(guī)格」來講未必有些暴殄天物了，而對于那些既想要魚又想要熊掌的觀眾來說，是否可以理解為某種不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)。更遺憾的是，對于影像規(guī)格的一意孤行所帶來的未知風(fēng)險，相應(yīng)地促成了創(chuàng)作者對過往穩(wěn)妥卻愚笨的自我重復(fù)，片中關(guān)于父子關(guān)系的表述，不知道年輕時對于同樣母題可以簡單明了信手拈來的李安看到現(xiàn)在的自己會作何感想，永遠(yuǎn)向前看固然重要，但如果代價是自廢武功，不如做回原來的李安，《比利·林恩》很好，這一部比較糟。