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@小西天。二戰(zhàn)時期猶太裔戲劇導演被迫隱于地下指揮排演，他的妻子則愛上了劇團的演員。情節(jié)劇的設定抓馬但有著極其豐富的開掘空間：可以見出占領期的巴黎眾生相、可以做戲劇與真實關系的思辨，也可以在又一個三人行中探討愛情關系的諸種可能。然而，特呂弗卻沒能完成任何一層的立意：群像戲雜亂無章，配角故事有頭無尾，更談不上什么時代縮影；戲中戲只淪為了單純的情節(jié)元素和結尾的小花招；三人行的故事，則是祖與占的草率贗品。特呂弗的新浪潮以反抗“優(yōu)質(zhì)電影”起始，《最后一班地鐵》卻褪盡了新浪潮色彩，拍成了拙劣的“優(yōu)質(zhì)電影”，一個意味深長的輪回。