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第二部分的巧妙在于用戲中戲的形式完成了對第一部分的解構，努力走出愛人自殺的陰影并將這段不對等的愛情關系暴露于攝影機之下。拍攝現(xiàn)場的混亂不僅是這段關系在他人眼中的怪異，更是對自我情感的動搖。在內(nèi)心的掙扎中逐漸發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)自己的愚蠢與自我欺騙。影院內(nèi)的那場意識流片段美妙絕倫，穿過一個個場景，最后倒退，從象征內(nèi)心迷茫的鏡子迷宮中走出，撕開紀念品的禮物紙，伴著音樂奔跑，這段內(nèi)心重構的抽象化表達可為全片高潮。鏡子，這個在第一部分中最重要的意象在此刻消失了，再也沒有出現(xiàn)過。給母親支票，推倒柏林墻，都是自我意識覺醒，擺脫他人控制的表征。 電影最后一幕，片場的緩慢橫搖鏡頭和簡短的"Cut"仿佛點睛之筆，亦真亦假，這樣的戲中戲也與導演自身形成互文，也為電影畫上完美句點。