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最大的三個(gè)缺點(diǎn)，一是時(shí)代性做的很模糊或者說簡陋，又像90年代的，又像2010年代的，科技產(chǎn)品和人物服裝、城市景觀甚至物價(jià)格格不入。二是沒能把遠(yuǎn)渡歐洲孤身闖蕩的感覺拍出來，在法國的視聽設(shè)計(jì)跟在東北沒太大差別，頂多是在焦點(diǎn)之外的外國路人，和一處埃菲爾鐵塔遠(yuǎn)景，三是東北口音不可信，貴州的齊溪和北京的耿樂都沒有好好學(xué)東北話，只有法國大姐很正宗。以及故事回到東北后，一切都發(fā)展得漸入俗套，丈夫發(fā)現(xiàn)妻子的職業(yè)真相后離家出走，細(xì)想實(shí)際上是不太合敘事邏輯的。那邊妯娌的老公卻很快釋懷了，也是有點(diǎn)跳戲。但是下崗下海這個(gè)題材非常討巧，是天然的那種扎入觀眾內(nèi)心的刺，以及除了口音以外，幾位演員都演得非常不錯(cuò)。而我最驚訝的是，一個(gè)比利時(shí)導(dǎo)演能把中國人的心理，尤其是中國當(dāng)代女性的心理和生活狀態(tài)刻畫得如此自然，實(shí)屬難得。