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表面上看，仍然遵循了成瀨女性電影傳統(tǒng)模式：角色權(quán)重，女主男從，高峰秀子演員表上高掛頭牌。性格塑造，善良勤勞隱忍奉獻(xiàn)，各種美德集于一身讓人憐愛。可再想想呢，大嫂節(jié)子的形象雖近乎完美卻又是如此的類型套路可以預(yù)期，甚至從高峰秀子出場的第一個鏡頭就知道其人生抉擇必然如此。影片真正的角塑變奏和主題新意反而來自于居于輔位的小叔子幸司。你以為這將又是一個游手好閑店二代，誰知演到半程秘密揭示，卻原來消極待世皆是出于對大嫂的隱秘真愛（一種西部純情與法式浪漫的理念雜糅）！表白之后更蹬起單車辛苦勞作風(fēng)雨無阻，于是形象止跌反彈瞬時高大。最后一幕的送歸和失足，雖然劇情曲折悲劇收場，可形象塑造仍然在一路推高！……六零年代受遠(yuǎn)東戰(zhàn)事影響，西方主流意識形態(tài)力求重塑男權(quán)，即使習(xí)慣以渣男角色示人的成瀨導(dǎo)演也得順應(yīng)時勢跟風(fēng)求變。