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典型韓式套路煽情片，一切都按照這一類(lèi)型模式的既定方向走。社會(huì)事件帶來(lái)噱頭與震撼性，人物表演去渲染情緒、消費(fèi)感動(dòng)，還要喊口號(hào)似的來(lái)輸出訴求，卻不對(duì)問(wèn)題進(jìn)行真正的探討。在這之中頗為令人感興趣的是雖然全世界的范圍內(nèi)，都存在這種使用面相決定性格形象的商業(yè)片，但在韓國(guó)，及其偏好兒童演員的使用，特別是啟用女孩擔(dān)任主演，從效果來(lái)看，基本是成功的，兒童天生自帶的令人喜愛(ài)決定了在如此反差事件之中得以吸取最多的眼淚與同情，但從另一方向看，韓國(guó)此類(lèi)型已經(jīng)趨于飽和和固定了，兒童的演技也都是統(tǒng)一模式，一種集體規(guī)培訓(xùn)出來(lái)的可憐模樣，但題材天生決定了不能按照其他類(lèi)型片那樣進(jìn)行喜劇化的反類(lèi)型革新，就注定了此類(lèi)電影在前本段溫暖，后半端煽情的模式繼續(xù)走下去，但當(dāng)市場(chǎng)一旦對(duì)此類(lèi)電影飽和，那此類(lèi)型的電影的未來(lái)是極為憂慮的。