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陳丹青再次提出繪畫(huà)已過(guò)時(shí)，如今是談?wù)摦?huà)的時(shí)代。他拍《局部》本就不是給專(zhuān)業(yè)人士所看，而是純粹讓普羅大眾有點(diǎn)談資可以附庸文雅。有人說(shuō)“繪畫(huà)已經(jīng)變成完全神秘不為外人所知的事務(wù)，且只屬于美術(shù)館的世界?！泵佬g(shù)館作為個(gè)被高度選擇過(guò)的空間，讓人們一次性觀看無(wú)數(shù)出名精美的畫(huà)作同時(shí)，無(wú)形中校準(zhǔn)人對(duì)美的取向，也就有了審美?？上缽膩?lái)是件說(shuō)不清之事，附庸風(fēng)雅的日本附庸久了自成風(fēng)雅，反倒是原先的風(fēng)雅之都要向它學(xué)習(xí)。對(duì)于局外人，去趟美術(shù)館、看本片也能算附庸風(fēng)雅。即使完全不懂也毫不影響對(duì)這些美的好奇。繪畫(huà)本質(zhì)是種語(yǔ)言，而語(yǔ)言是探索世界重要的媒介，但繪畫(huà)相比會(huì)更真摯而展露內(nèi)心，從此意義上說(shuō)繪畫(huà)不會(huì)完全消失?！毒植俊纷鳛榉N延續(xù)是消遣和熏陶，讓繪畫(huà)更平易近人地滲透到生活中。當(dāng)每個(gè)人都會(huì)優(yōu)雅地裝一點(diǎn)文雅時(shí)，審美水平也就上去了。