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很明確地強(qiáng)調(diào)了“看”的動(dòng)作：情欲的對(duì)視，主觀的凝視（介紹Hélo?se出場(chǎng)時(shí)，一個(gè)Marianne的跟隨視角；收尾時(shí)的視線推進(jìn)），甚至可以說(shuō)，作畫(huà)本身就是具有觀看性質(zhì)的，片中油畫(huà)可視為“看”的具象。對(duì)于女性主義電影而言，男性視點(diǎn)（或男性角色）的有或無(wú)真的很重要嗎？一個(gè)本不存在男性的真空的烏托邦式環(huán)境，正是本片敘事得以成立的基礎(chǔ)，由是會(huì)以男性的突然出現(xiàn)昭示環(huán)境的崩塌。