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在 border 當(dāng)中能明顯看出的編劇的反國家權(quán)力意識，但是包裹在一些虛構(gòu)的超能力與輔助之下，還沒有脫離劇情化的神話結(jié)構(gòu)；這種意識到了三年后的 crisis 當(dāng)中更加鮮明，但也更加手足無措了，現(xiàn)實即是超現(xiàn)實，國家權(quán)力即是那雙翻云覆雨手，border中的超能人格與輔助力量被平均分配到團(tuán)隊之中，但他們已經(jīng)被織進(jìn)權(quán)力之網(wǎng)，被規(guī)訓(xùn)也被要挾，反抗權(quán)力者卻被權(quán)利逆向招安，而主角的光芒卻是來自他自身的道德性——越少參與到整個權(quán)力機(jī)制當(dāng)中，權(quán)力可以用來要挾他的東西也越少，在這個意義上，人才可以更多地按照內(nèi)心法則生活，一種來自直覺的倫理意義上的法則自發(fā)地高于權(quán)力制定的法則。然而crisis并不美化這種道德性，正是編劇這種忤逆觀影期待的任性，讓觀者如鯁在喉——因為我們默認(rèn)權(quán)力是邪惡的，但主角卻也并不正義。