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最后一個鏡頭的凝練程度足以證明法哈蒂依舊是當代現(xiàn)實主義手法的大師。對比《美麗城》、《一次別離》這類超一檔的前作我認為也有不遜色的表現(xiàn)。因為這次法哈蒂的敘事和鏡頭凝視尤為客觀，影片前半為后續(xù)的羅生門鋪墊時，視點幾次轉換，其實已經(jīng)引導觀眾對男主的動機開始產(chǎn)生疑問，也正引向法哈蒂在本次劇作中作出的嘗試即“不同情”。本作的鏡頭調(diào)度和敘事結構更多著墨于關注群體利益在面對個體困境、以及個體困境如何被體制所侵吞時的社會畫像，不灑狗血也足已引人深思。聯(lián)想到近期國內(nèi)的社會事件，更警惕“真相”的意義，當輿論導向和社會體制都企圖擾亂視聽之時，究竟怎樣才能為個體生存創(chuàng)建一個更好的社會環(huán)境，這是本片在當下的現(xiàn)實意義。